As Cantadeiras

André Marcos, natural de Braga, nasceu em 1994 e actualmente, é estudante de História pela Universidade do Minho. Hoje assume a função de director artístico do Grupo Folclórico da Unviersidade do Minho e foi responsável por uma grande parte do espólio que o grupo canta. Em 2012 juntou um grupo de amigas na freguesia de São Mamede de Este e decidiram começar a cantar algumas das cantigas que anteriormente tinha levantado junto da avó e das vizinhas, mais tarde, quando se juntou ao grupo folclórico da Universidade do Minho o André trouxe estas amigas consigo para o grupo. 

António Augusto dos Santos [Couceiro] (n. Botão, Coimbra, 31.01.1818; m. 11.12.1888). Violeiro. Filho de Manuel dos Santos (Roxo, Lorvão, Penacova) e Maria Rita [?] (Botão). Foi batizado a 10 de janeiro de 1819. Em 1841 casou com Eugénia Rito Couceiro (Ponte de Mucela, concelhos de Arganil e Vila Nova de Poiares). O casal estabeleceu-se na cidade de Coimbra, freguesia de Santa Cruz, primeiro na Rua de Montarroio e posteriormente na Rua Direita, n.ºs 16-18 (Taborda 2016, 295). Dois dos filhos deste casal deram continuidade ao ofício do pai, nomeadamente João dos Santos Couceiro (1848-1905) e Joaquim dos Santos Couceiro (1855-?) [1].

Segundo Michel'Angelo Lambertini, a oficina de António dos Santos começou a funcionar em 1845 (Lambertini 1914, 17). Este é também o ano indicado por Armando Simões (1974, 126-127). Nesta oficina, especializada na construção e reparação de cordofones e na venda de acessórios, trabalharam, para além do seu fundador, dois dos seus filhos, João dos Santos Couceiro e Joaquim dos Santos Couceiro, bem como dois outros funcionários, Ladislau Pinto de Magalhães e Joaquim da Silva Bica (Simões 1974, 127). No início da década de 1870 os irmãos Couceiro emigraram para o Brasil e os restantes funcionários deixaram a oficina para se estabelecerem por conta própria como violeiros na baixa de Coimbra (Nunes [em preparação], 180; Simões 1974, 127). António dos Santos formou também nesta oficina Augusto Nunes dos Santos, que se tornou seu genro em 1883 e deu continuidade a esta empresa familiar a partir de meados da década de 1880 (idem, ibidem).

Os instrumentos manufaturados nesta oficina foram exibidos em várias exposições realizadas em Portugal durante a segunda metade do século XIX. Na documentação consultada, as designações comerciais utilizadas para fazer referência à oficina fundada por António Augusto dos Santos variam ao longo do tempo, refletindo as sucessivas transformações na composição desta empresa familiar: António dos Santos & Filho, António dos Santos & Filhos e António dos Santos & Genro:

Exposição Internacional do Porto, 1865. Um anúncio publicado na edição de 8 de agosto de 1865 do jornal Commercio de Coimbra informava que, num salão de cabeleireiro em Coimbra, estava "patente uma viola francesa feita pelos srs. António dos Santos e filho", que tinha como destino a "Exposição industrial portuense" (Taborda 2016, 301). Segundo o catálogo oficial desta exposição, a empresa "António dos Santos & Filhos" foi a única representação dos construtores conimbricenses de instrumentos nesta exposição (Catálogo official 1865, 60).

Exposição Industrial de Coimbra, 1869. De acordo com o catálogo desta exposição, a empresa "António dos Santos & Filhos" foi distinguida com uma medalha de prata pela apresentação de vários instrumentos, designadamente uma viola (de nogueira preta, choupo e plátano), um violão (de nogueira preta, choupo e pinho de Flandres) e um cavaquinho (de mogno) (Exposição districtal 1869, 149) [2].

Exposição Distrital de Coimbra, 1884. Na revista desta exposição António dos Santos é referido como "o representante de uma dynastia de artistas, que hoje reside no Brazil, e que professa com distincção o mesmo officio" (Madeira 1884, 47-48). Segundo este documento, a empresa "Antonio dos Santos & Filho, de Coimbra" foi premiada com uma medalha de prata pela apresentação de uma "viola de plátano" e de um "violão de pau-óleo", ambos "com embutidos" (idem, 173). Numa resenha publicada na Revista Ilustrada deste certame, António Simões Barbas (professor de música da Universidade de Coimbra, que viria a ser o primeiro maestro da Estudantina Académica de Coimbra, fundada quatro anos depois, em 1888) apreciou estes instrumentos. Sobre a viola, que designa "viola d'arame", destaca positivamente a "regularidade com que está feito o delineamento da cercadura dos embutidos de madreperola que guarnecem o campo superior, regularidade que falta muitas vezes nos instrumentos deste género" (Barbas 1884, 38). Já no que respeita ao violão, que designa por "viola franceza", refere que é um instrumento "ornado de embutidos bem dispostos, tem a cabeça elegantemente talhada e os buracos para as cravelhas forrados de madrepérola e por fóra um disco de osso, o que faz com que a parte superior do instrumento esteja bem elegante" (idem, ibidem). Considera, no entanto: "Pena é que o som não corresponda aos bonitos exteriores e que, pela má construção do braço, haja uma distância maior do que a que se requer entre as cordas e o braço, o que torna o instrumento áspero" (idem, ibidem).

Exposição Industrial de Lisboa, 1888. Segundo o catálogo desta exposição, António dos Santos participou sob a designação "António dos Santos & Genro" (Associação Industrial Portuguesa 1888, 74).

Conhecem-se atualmente três violas construídas na oficina de António dos Santos [3]: uma datada de ca. 1870, parte do acervo do Museu Nacional da Música (n.º de inventário: MNM 0340) e outras duas, também da 2.ª metade do séc. XIX, parte do espólio do Museu Municipal Santos Rocha, na Figueira da Foz (n.ºs de inventário 575 e 576).

Notas: 

[1] Os dados disponíveis sobre a descendência direta de António Augusto dos Santos Couceiro são ainda escassos. Notas baseadas num artigo publicado em 2016 por Márcia Taborda, que avança alguns dados biográficos sobre os [seis] filhos deste violeiro: António dos Santos Couceiro, presbítero, residiu na vila de Soure e faleceu no dia 20 de fevereiro de 1914 (Taborda 2016, 295; 298); João dos Santos Couceiro (1848-1905); Joaquim dos Santos Couceiro (1855-?) Rosa; Maria da Conceição dos Santos Couceiro (n. Santa Cruz, Coimbra, 1858-?), casou com Augusto Nunes dos Santos; Maria Augusta Borba (?-1922).

[2] No seu estudo sobre os violeiros da família Couceiro, Marcia Taborda inclui um recorte do jornal O Conimbricense de 3 de julho de 1869 que clarifica que a viola e o violão acima referidos foram construídos por João dos Santos Couceiro, enquanto que o cavaquinho tinha sido feito por Joaquim dos Santos Couceiro, à época com apenas 12 anos, tratando-se do "primeiro objecto completo que faz no officio de violeiro" (Taborda 2016, 305). Nunes transcreve uma notícia publicada no jornal O Tribuno Popular n.º 1402, de 14 de julho de 1869, segundo a qual esta empresa apresentou “Uma viola construída de quatro espécies de madeira, plátano, faia, nogueira e buxo; um violão de nogueira preta nas costas e pinho de Flandres na frente, com magníficos bordados de madrepérola, que se vende por 18$000 reis. Um cavaquinho de mogno e pinho de Flandres, feito por Joaquim dos Santos, filho do expositor, que apenas tem 13 anos de idade, vende-se por 3$500 reis” (Nunes [em preparação], 179).

[3] Consideram-se aqui os instrumentos cujas etiquetas se referem a António dos Santos ou à empresa António dos Santos & Filhos.

Fontes:  

Associação Industrial Portuguesa. 1888. Catálogo da Exposição Nacional das Industrias Fabris realisada na Avenida da Liberdade em 1888. Lisboa: Imprensa Nacional.

Barbas, António Simões de Carvalho. 1884. "Instrumentos de Corda" in Revista Ilustrada da Exposição Distrital de Coimbra em 1884. N.º 1, janeiro de 1884. Coimbra: Typ. de M.C. da Silva.

Catalogo official da Exposição Internacional do Porto em 1865. Porto: Typografia do Commercio, 1865.

Exposição districtal de industria agrícola e fabril e de archeologia / promovida pela Associação dos Artistas de Coimbra sob a presidencia de Olympio Nicolau Ruy Fernandes. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1869.

Lambertini, Michel'Angelo. 1914. Industria instrumental portugueza (apontamentos). Lisboa: Typ. do Annuario Commercial

Madeira, António Joaquim Pinto. 1884. Exposição Districtal de Coimbra em 1884: revista, conferencias, premios. Coimbra: Imprensa da Universidade.

Nunes, António Manuel. [em preparação]. Coimbra, epicentro da viola toeira. As vidas de um cordofone. Coimbra: Fado ao Centro/ Fundação INATEL.

Simões, Armando. 1974. A Guitarra Portuguesa - bosquejo histórico. Évora: Tipografia Eborauto, Lda.

Taborda, Marcia. 2016. De Coimbra ao Rio de Janeiro: Os violeiros da família Couceiro e sua participação nas exposições regionais e internacionais. Boletim do Arquivo da Universidade de Coimbra, XXIX: 291-321.

António José da Conceição (n. 1951, São Vicente da Beira). Frequentou o curso de construção de viola beiroa que decorreu em Idanha-a-Nova no ano letivo 2016/17. No que respeita à sua aprendizagem no domínio da construção de instrumentos, destacou também os contactos com o construtor Alísio Saraiva, de Castelo Branco. Fotojornalista de profissão, dedica-se à construção da viola beiroa e da "beiroinha" ("cavaquinho da beira") desde 2017. Passou a construir instrumentos para responder a encomendas de clientes em 2018. Em 2019, construiu instrumentos para músicos como Augusto Canário (viola beiroa, "beiroinha", "beirolim") e António Geraldes (viola beiroa, beiroinha). Os seus trabalhos são também solicitados por grupos de cavaquinhos sediados em localidades como Leiria, Figueira da Foz, Almada, Sintra, Castelo Branco, Idanha-a-Nova, Covilhã, Gaia e São Mamede de Infesta.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

António Monteiro (n. Travanca, Cinfães, Viseu, 17 out. 1964). Dedica-se à construção de instrumentos musicais desde 2004. Em 2008 passou a responder a encomendas de clientes, sendo detentor da marca registada "Guitarra Portuguesa Flor de Lis" desde 2017. No que respeita à sua formação neste domínio referiu que aprendeu "vendo e revendo guitarras de construtores antigos, principalmente da família Grácio". Sobre os materiais utilizados na construção de cordofones destaca a utilização de "madeiras da melhor qualidade", nomeadamente "Jacarandá da Bahia, Pau Santo da Amazônia, Pau Santo da Índia, Acer, Pau Santo de Madagáscar, Spruce Engelman e Alemão e também cedro canadense". Em 2019 construiu instrumentos para músicos como Ricardo Araújo (São Paulo, Brasil), Mike 11 (Micael Gomes) e Diogo Mendes.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Bento Martins Lobo (n. Tui, Pontevedra, Galiza, 1843; m. Coimbra, 1912) (Cabral 2019, 105). Violeiro. Os dados recolhidos até ao momento não permitem senão breves apontamentos biográficos sobre esta figura. Segundo Armando Simões, Bento Martins Lobo (Bento Martines Lobo, em galego) nasceu na localidade de Tuy. Terá passado pela cidade do Porto antes de se estabelecer em Coimbra (Simões 1974, 129). Já nesta cidade, aprendeu a construir cordofones na oficina situada no Paço do Conde com os irmãos José Rodrigues Bruno e Joaquim Wladislau Bruno embora "sem nunca alcançar a notoriedade dos mestres" (idem, ibidem). Simões assinala que Bento Martins Lobo se dedicou à construção de cordofones (violas, guitarras e cavaquinhos) tendo-se estabelecido em vários locais da cidade de Coimbra, incluindo a oficina dos irmãos Bruno (idem, 129-130). O autor citado prossegue com uma peculiar descrição, que continua a ser veiculada na atualidade, segundo a qual Bento Martins Lobo "usava suíças, casaco quase fraque, boné no alto da cabeça e o vinho levava-o a alta cantoria. Tinha um cão chamado Nilo a que a rapaziada chamava Galiota, nome que passou para o dono que era conhecido pelo Bento Galiota" (idem, 130).

Bento Martins Lobo vendia os instrumentos por si construídos em feiras e romarias dos municípios da Beira Litoral. Segundo Armando Simões, vendeu a primeira guitarra de Antero da Veiga na romaria das Senhora das Preces, concelho de Oliveira do Hospital, em julho de 1885 (Simões 1974, 130). Baseando-se numa notícia publicada na edição de 12 de outubro de 1912 do jornal Gazeta de Coimbra, António Nunes assinala que, à data desta publicação, Bento Martins Lobo encontrava-se inválido, "tendo recolhido ao Asilo de Celas, com despesas de manutenção a cargo da Associação dos Artistas de Coimbra" (Nunes [em preparação], 177). Da análise de catálogos e revistas de exposições de cariz comercial e industrial, é possível aferir que este violeiro estava ativo nas décadas de 1860 a 1880:

Exposição Industrial de Coimbra, 1869. Segundo o catálogo desta exposição, Bento Martins Lobo apresentou uma "rebeca", tendo sido distinguido com uma medalha de cobre (Exposição districtal 1869, 154).

Exposição Distrital de Coimbra, 1884. Foi premiado com uma medalha de cobre, atribuída pela apresentação de dois instrumentos, nomeadamente uma "guitarra em fórma de lira" e uma "viola de pau-oleo com embutidos de madrepérola e de diferentes madeiras" (Madeira 1884, 174). Na sua resenha crítica aos "instrumentos de corda" patentes nesta exposição, António Simões Barbas refere-se à "guitarra com forma de lira" como "bem acabada" e descreve a "viola d'arame" como "o instrumento deste género mais bem acabado que se encontra na Exposição, já pela delicadeza e elegância do cavalete com embutidos, como pela elegância da cabeça e perfeição das caravelhas que têm um pequeno botão de osso onde as cordas se prendem para afinar" (Barbas 1884, 38).

Exposição Industrial de Lisboa, 1888. Armando Simões assinala que Bento Martins Lobo foi premiado nesta exposição (Simões 1974, 130). Da análise do 1.º volume do catálogo desta exposição, confirma-se a presença deste violeiro neste certame (Associação Industrial Portuguesa 1888, 74).

Conhece-se atualmente uma viola de arame construída por Bento Martins Lobo. Trata-se precisamente de um dos instrumentos que este violeiro apresentou na Exposição Distrital de Coimbra, certame inaugurado no dia 1 de janeiro de 1884, no Colégio do Carmo. Esta viola foi sinalizada por Domingos Morais numa coleção particular e estudada por Orlando Trindade que, em julho de 2011, fez o seu desenho técnico. Várias fotografias, da autoria de Joaquim António da Silva, foram divulgadas on-line, nomeadamente no blog Guitarra de Coimbra V (publicação de 23 de setembro de 2015, incluindo um artigo da autoria de António Manuel Nunes, António Freire e João Vila), e na página de Facebook Toeira (várias publicações, entre agosto e novembro de 2013). As dimensões e características estéticas desta viola foram também descritas por António Nunes ([em preparação], 142). Este instrumento foi replicado em 2015 por Eduardo Loio, na Escola de Construção de Cordofones da Associação Fado ao Centro.

Fontes: 

Associação Industrial Portuguesa. 1888. Catálogo da Exposição Nacional das Industrias Fabris realisada na Avenida da Liberdade em 1888. Lisboa: Imprensa Nacional.

Barbas, António Simões de Carvalho. 1884. "Instrumentos de Corda" in Revista Ilustrada da Exposição Distrital de Coimbra em 1884. N.º 1, janeiro de 1884. Coimbra: Typ. de M.C. da Silva, 1884

Cabral, Pedro Caldeira. 2019. O Som da Saudade - A Cítara Portuguesa. Lisboa: EGEAC | Museu do Fado

Exposição districtal de industria agrícola e fabril e de archeologia / promovida pela Associação dos Artistas de Coimbra sob a presidencia de Olympio Nicolau Ruy Fernandes. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1869.

Madeira, António Joaquim Pinto. 1884. Exposição Districtal de Coimbra em 1884: revista, conferencias, premios. Coimbra: Imprensa da Universidade.

Nunes, António Manuel. [em preparação]. Coimbra, epicentro da viola toeira. As vidas de um cordofone. Coimbra: Fado ao Centro/ Fundação INATEL.

Simões, Armando. 1974. A Guitarra Portuguesa - bosquejo histórico. Évora: Tipografia Eborauto, Lda.

Entrevista a Eduardo Loio. Coimbra, 24 de julho de 2019.

Para mais informações:

Blog Guitarra de Coimbra: artigo "Missão toeira (3) - Uma Bento Martins Lobo de escala inteira", disponível em http://guitarradecoimbra4.blogspot.com/2015/09/missao-toeira-3.html [consulta: março de 2020].

Página no Facebook Toeira, disponível em https://www.facebook.com/violatoeira/ [consulta: março de 2020].

"Viola Toeira de 1884". Imagens partilhadas por Domingos Morais na plataforma Scribd, em julho de 2011, disponíveis em: https://pt.scribd.com/document/60373534/Viola-Toeira-de-1884?fbclid=IwAR2C5IMbLELYvRlmQm6Lt2mGUVQxDMAx9wWHirv7rrcoIkRthOU5WJfxXDg [consulta: março de 2020].

Carla Alves, nasceu em 1980, na freguesia de Porto Salvo, no concelho de Oeiras, é fisioterapeuta e técnica comercial de produtos médicos. Neste momento, é a ensaiadora do Rancho Folclórico Flores da Beira. 

Em 2017, após o envolvimento do rancho folclórico Flores da Beira no evento coorganizado "Mostra de Trajes" e onde tiveram a oportunidade de cantar junto de algumas detentoras do conhecimento do canto a vozes, em Oeiras, Carla Alves foi uma das impulsionadores para a criação de um grupo de cantares dentro do rancho e desde então, tem vindo a fazer o levantamento de um extenso repertório para este novo projeto. 

Carlos Jorge Pereira Rodrigues (n. 20 mai. 1956, Funchal). Dedica-se à construção de cordofones desde 1979. Destaca os conhecimentos que lhe foram transmitidos pelo "mestre" Joaquim Grácio, por Agostinho Menezes e pelo "mestre" Carlos Gonçalves Marcos. Em 1981 passou a construir para responder a encomendas de clientes.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Carminda dos Santos Corga (n. Bondança 13-05-1957) é uma detentora da tradição de cantar a duas e três vozes, em terceiras e quintas paralelas. Conhecedora de um vasto repertório de modas, canta preferencialmente a voz “riba” ou seja, a voz que canta uma quinta acima da melodia inferior.

Cria novas poesias para melodias tradicionais, com temáticas relacionadas com o quotidiano.  

Agricultora trabalhou e cantou a três vozes com outras mulheres de Bondança e do Gestosinho que vinham para as ceifas e para as "tiradas": "As de Gestosinho vinham aqui ás ceifas e às tiradas, as tiradas era passar o estrume numas canastras à cabeça e nas ceifas, cantava-se a três vozes, era o que se usava e naquela maré havia raparigas com vozes bonitas e vozes boas e havia modas bonitas. O trabalho para nós fazia parte do divertir. E nas ceifas, ao fim do dia, dançava-se, no fim de um dia de trabalho. Era com a concertina ou com o gira-discos" (entr. 2017). Participou na replantação da floresta no concelho de São Pedro do Sul, no lugar de Cabreiros, na década de 1970. Segundo Carminda dos Santos Corga, a replantação da floresta foi um contexto de trabalho em que cantou a três vozes com outras mulheres: "Já trabalhei na floresta, tinha uns 14 ou 15 anos, numas costeiras para a banda de Cabreiros. Andavam lá raparigas de Cabreiros, de Candal e depois cantava-se, semeava-se o pinhal, depois aquilo era tudo sachado com uma enxada para misturar a terra com o pinhão e também fazíamos covas para plantar árvores. E cantava-se. Mas aquilo não custava nada, aquilo só o cantar e o conviver com as raparigas que lá andavam" (entr. 2017).  Na juventude não teve oportunidade de "cantar muito com a mãe" porque apesar de esta ser também uma detentora da tradição local, não cantava muito porque o marido estava emigrado para França e "quando os maridos não estavam as mulheres já não faziam parte destas borgas de cantar. Mas ela sempre gostou de cantar. Ela adorava cantar, só que ela casou-se muito nova, era o trabalho e pouco mais, ia à missinha e mais nada. Só quando o meu pai vinha é que ela ia. Mas não era só ela. Era tudo assim" (entr. 2017).

Não fez parte dos grupos formalmente instituídos em Manhouce por não ter disponibilidade para participar nos ensaios, mas integrou grupos formados ocasionalmente para demonstrações do folclore local, como por exemplo, em desfolhadas para as televisões portuguesas. 

Fernando da Silva Maia (n. Mataduços, Esgueira, 1940). Dedica-se à construção de cordofones desde 2005. Para se iniciar nesta atividade recorreu a livros, a pesquisas na internet e a contactos com construtores de instrumentos. Dedica-se sobretudo à construção de cavaquinhos. Toca violão e cavaquinho em vários grupos ligados a universidades seniores.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

João Pessoa (n. Moçambique, 1971). Iniciou atividade como construtor de cordofones em 1993, tendo passado a responder a encomendas de clientes a partir de 1999.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

José Manuel de Sousa Pina (n. Lisboa, 1958). Trabalhou enquanto técnico de manutenção de aeronaves. Iniciou-se na construção de instrumentos musicais em 2015, passando a responder a encomendas de clientes dois anos depois. Iniciou o seu processo de aprendizagem neste domínio como autodidata, beneficiando do contacto com construtores como Domingos Machado, Alfredo Machado, Luís Eusébio e Manuel Pinto Carvalho. Define-se como "músico amador" e dedica-se a cordofones como o cavaquinho, o bandolim, a viola da terra e o violão.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Josefina Fernanda Bouças, tem 64 anos e é natural de Vila de Punhe, actualmente é cantadeiras, orientadora/ensaiadora do grupo de Cantadeiras do Vale do Neiva. Foi professora do 1º ciclo e desde muito cedo começou a cantar quando acompanhava a mãe e as tias no coro da Igreja. Teve como maestro o professor Cândido Lima, também seu tio. Cantou na igreja no "grupo das cantoras", num grupo de jovens e mais tarde, no grupo coral polifónico das Neves, onde esteve durante 26 anos até se juntar às Cantadeiras do Vale do Neiva.

Kai Dase (n. Alemanha, 1971). Dedica-se à construção e restauro de instrumentos de corda friccionada. Iniciou-se nesta atividade em 1994. Frequentou uma escola de lutheria em Newark, Inglaterra. No que respeita ao seu processo de formação, destaca o contacto com Roy Courtnall, Robert Payne e Kerry Boylan. Trabalha atualmente na sua oficina em Lisboa, que partilha com Catarina Torres.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Luís Eusébio (n. Óbidos, 1969). Dedica-se à construção de instrumentos musicais desde 2009. Iniciou-se nesta atividade como autodidata, complementando a sua aprendizagem por meio de contactos com outros construtores, dos quais destacou Orlando Trindade. Paralelamente à sua atividade como construtor, atua como tocador de gaita de foles em feiras medievais. Em 2019 construiu instrumentos para músicos como Marco Vieira (viola campaniça) e Sylvie (cavaquinho).

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto de investigação "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Manuel Miranda (n. Aboadela, Amarante, 9 jun. 1955). Iniciou-se na construção de instrumentos musicais "por hobby". Considera que esta ocupação constitui "um constante desafio", que permite testar as suas capacidades. Dedica-se à construção de violinos e rabecas chuleiras desde cerca de 2010. Passou a construir para responder a encomendas de clientes em 2013. Os seus trabalhos são sobretudo solicitados por grupos e associações musicais, como a Orquestra de Cordofones Tradicionais de Braga, a Associação Pé de Chumbo e a Associação Filhos da Pauta. Está integrado em vários projetos musicais, nomeadamente o grupo de musica tradicional Propagode, a Tuna de Ansiães, o Rancho Folclórico de Riba Tâmega e o grupo Amigos da Viola Amarantina. Nestes grupos, toca violino e rabeca chuleira. Juntamente com outros colegas, encetou recentemente "uma tentativa para recriar a extinta chula de Carvalho de Rei, grupo muito conhecido e apreciado" no concelho de Amarante.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Cantadeira de Bondança, canta a voz ‘de cima’ ou ‘riba’ mas “tanto botava o riba, como o raso, como por baixo”. Sustenta que as oportunidades de cantar a três vozes surgiam nos ‘ajuntamentos’, referindo como exemplo as ‘tiradas’, as ceifas e o trabalho de plantação da floresta e em casa a fazer ‘tiras’ para as mantas e nas ‘esgadelhadas’. Antes de começar um ‘cantedo’ combinava com as restantes mulheres a voz que cada uma iria fazer.

Nelson Silva (n. Porto, 17 fev. 1971). Dedica-se à construção de bandolins e bandolas desde 2014. Iniciou-se nesta atividade como autodidata. Destaca, contudo, os contactos que mantém com os construtores José Gonçalves (Braga) e Orlando Trindade (Caldas da Rainha), com os quais partilha experiências e tira dúvidas. Paralelamente à sua atividade como construtor de instrumentos, atua como professor de bandolim.

Fonte: Resposta ao questionário "Levantamento de dados sobre construtores de cordofones em atividade em Portugal" (2020), realizado no âmbito do projeto "EcoMusic - Práticas sustentáveis: um estudo sobre o pós-folclorismo em Portugal no século XXI" (POCI-01-0145-FEDER-031782).

Raúl Simões (n. Coimbra, 8 jul. 1891; m. Lisboa, 4 nov. 1981). Iniciou a sua atividade profissional em 1901, como marceneiro. A partir de 1919, passou a dedicar-se à construção e reparação de cordofones, numa oficina situada nas proximidades da sua habitação, no Bairro de Santana, em Coimbra. Destacou-se também como tocador de cavaquinho, violão, guitarra e viola toeira. Devem-se a Raúl Simões os poucos registos sonoros do toque da viola toeira que chegaram aos nossos dias. Em 1965, este músico e construtor foi gravado por Ernesto Veiga de Oliveira, no âmbito do levantamento de instrumentos musicais portugueses patrocinado pelo Serviço de Música da Fundação Calouste Gulbenkian. Raúl Simões participou também numa gravação coordenada por Armando Leça, que viria a ser divulgada num disco com a etiqueta Alvorada, da Rádio Triunfo, em 1959 (MEP 60.133). O nome de Raúl Simões ficou inscrito nas memórias da cidade como o "último construtor e tocador da viola toeira". Referências:

Nunes, António Manuel. [em preparação]. Coimbra, epicentro da viola toeira. As vidas de um cordofone. Coimbra: Fado ao Centro/ Fundação INATEL.

Oliveira, Ernesto Veiga de. 1966. Instrumentos Musicais Populares Portugueses. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian.

Simões, Armando. 1974. A Guitarra Portuguesa - bosquejo histórico. Évora: Tipografia Eborauto, Lda.

"Raúl Simões - o último tocador de viola toeira" in Diário de Coimbra, de 22 de abril de 2004, 7; Página no Facebook "Raúl Simões", disponível em https://www.facebook.com/simoesraul [consulta: janeiro de 2021].